Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' title='Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' />На этих страницах глава из книги Левана Пааташвили Полвека у стены Леонардо. Автор не пытается охватить все аспекты профессии кинооператора. Школа операторского мастерства в двадцатом веке была. Пааташвили Л. Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии М., Издательство 625, 2006. М. Гтдовская. Павел Лебешев. Книга Леван Пааташвили Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии. Скачать бесплатно книгу кинооператора Левана. La huida en ruso, Бег es una pel. Из опыта операторской профессии. Профессия кинооператор. Награды Государственная премия СССР 1985 middot IMDb ID 0655004. Леван Пааташвили. Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии. Газета о театре и кино. Леван Георгиевич Пааташвили, профессионал и художник, не любит публичности. Он стоит за камерой и через нее видит то, что потом увидим мы, и от нас зависит, как увидим увиденное им. Присутствия оператора Пааташвили не ощутить невозможно. В снятых им фильмах его участие в создании зрительной атмосферы трудно недооценить. Он дает нам ощутить то, что происходит. Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' title='Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' />Зрительно ощутить. И, несмотря на разность картин и его разность в них, он верен самому себе. Как, впрочем, и в жизни. Он личность, неповторимый, ни на кого не похожий. Меня связали с Леваном Георгиевичем чувства любви, близости, родства. Они, эти чувства, родом из моего Детства. Замечательные, надо отметить, чувства. Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' title='Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' />Они не только замечательные в них много такого, что трудно перечис лить и подробно описать. Не все поддается описанию и не все в числа можно превратить. Ощущения живучи. Иногда они сопровождают человека, проживая с ним всю его жизнь. Я помню радость. Помню свой интерес и свое внимание к рассказам Левана Георгиевича, когда он захаживал к нам на улицу Ушанги Чхеидзе, 3. Тбилиси. А рассказывал он всегда что то особенное, очень интересное. Помню один из его рассказов о молодом грузине, крестьянине, ставшем партизаном в Италии во время Второй мировой войны и погибшем в неравной борьбе с немецкими фашистами. Основная тема статьи опыт подготовки режиссеров мультимедиа. Пааташвили Л. Г. Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии. За честь, достоинство и вклад в профессию. Левану ПААТАШВИЛИ за книгу Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии. Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии. Леван Пааташвили Как снимался Бег. Взгляд оператора рус. Техника и технологии кино журнал. Леван Пааташвили. Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии. Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' title='Полвека У Стены Леонардо. Из Опыта Операторской Профессии.' />В перестрелке. Его звали Форе Мосулишвили. О нем Пааташвили снимал в Италии документальный фильм. Фильмы, снятые Леваном Георгиевичем, которые я видела, Чужие дети Абуладзе, Апрель Иоселиани, До свидания, мальчики Калика, Романс о влюбленных и Сибириада Кончаловского, Бег Алова и Наумова, Голубые горы. В Путешествии молодого композитора у него так темна ночь, что ни зги не видно, страшно. И от одного этого источника света в кромешной тьме глубина темноты еще более устрашает. Атмосфера сгущается. А потом, вспоминаются и темная ночь, и горящая лампа, море и волны, запах утра, небо и солнечный день. Вспоминается и будет вспоминаться ощущение экранной жизни, созданной оператором Леваном Пааташвили. Пааташвили узнаешь, благодаря его исключительному таланту. Он присутствует умно, элегантно, как будто незаметно, но явно по особому. Его невозможно ни с кем спутать. Его нельзя ни изобразить, ни копировать не получится. Как не спутать ни с кем оператора Пааташвили. Он грузин, и я горжусь этимС нежностью к нему отношусь, и знаю, пройдя уже не короткий путь по жизни, таких как он очень мало. Я счастлива не только тем, что близко знакома с ним, что могу ему позвонить, могу о многом поговорить, а тем еще, что, несмотря на огромное временное расстояние нашего с ним не общения, Леван Георгиевич остался родным и близким человеком. Мы встретились по телефону и так говорили, будто время вернулось вспять. Он остался прежним. Дорогим человеком, которого интересно слушать, с которым интересно делиться и беседовать обо всем. Я рассказала моему сыну об этой встрече по телефону, напомнила ему, как он, маленький золотоволосый мальчик, сидел с Леваном на операторском кране во время съемок Мельницы на окраине города и обалдевшими от счас тья глазами, с высоты своего счастья смотрел вниз, на меня. Леван Георгиевич замечательный человек, не потерявший себя в круговороте жизни, как поет героиня Трюффо, Катрин, в картине Жюль и Джим. Посмотрите фильмы, снятые оператором Леваном Пааташвили. Нана КАВТАРАДЗЕ. По особому играли на ней солнечные блики. По особому отражалось в ней небо. Таблетки Калгон Инструкция здесь. И уходила к горизонту песчаная коса. И бежала по ней девочка вслед за поездом, который навсегда увозил ее друзей из города их юности, из последнего безмятежного лета, предвоенной поры. До свидания, мальчики назывался тот давний фильм. Снимал его оператор Леван Пааташвили. Впервые о нем заговорили в конце 5. Тенгиза Абуладзе Чужие дети. Потом было много работ абсолютно разных по стилистике, драматическим коллизиям, сюжетным поворотам. Разных по наполненности кадров, операторскому взгляду на события, атмосфере происходящего. Леван Георгиевич написал однажды Когда задумываешь картину всегда перед тобой масса изобразительных соблазнов. А с работой все должно становиться на свои места. В общем, оператору важно вовремя остановиться. А для этого нужно мужество, мужество не переиграть своих партнеров по фильму. Леван Пааташвили оператор мужественный. На этих страницах глава из книги Левана Пааташвили Полвека у стены Леонардо. НА ДОЛГОЙ ДИСТАНЦИИС Левой Пааташвили я делал два очень дорогих для меня фильма Романс о влюбленных и Сибириаду. Первый фильм двухсерийный, второй четырехсерийный, а потому нетрудно понять, что им отдан огромный кусок жизни и в них вложено достаточно труда. Не знаю, какими получились бы эти фильмы, если бы рядом со мной не был человек такой преданности кинематографической профессии. Мне приходилось работать со многими операторами выдающимися, прекрасными, гениальными. Георгий Рерберг, Крис Менгес, Эннио Гуарниери, Паскуалино де Сантис, Тонино Делли Колли каждый из них великолепный мастер, о каждом могу сказать много прекрасных слов благодарности и восхищения. Но, пожалуй, вот эти два фильма Романс о влюбленных и Сибириаду я мог снять только с Леваном Пааташвили. Одним мастерством, даже самым отточенным, такого не одолеть. В этих условиях нужны особые человеческие качества самоотверженность, готовность идти на риск, дотошная въедливость в мелочах, изобретательность. Все эти качества отличают Левана Пааташвили и его книгу Полвека у стены Леонардо, написанную через четверть века после того, как мы встречались на съемочной площадке. В ней Леван рассказывает и о наших совместных работах, и о других, снятых с иными режиссерами, описывает технические приемы и художественные задачи, во имя которых они использовались. Пааташвили видит мир как художник это проявляется и в его фильмах, и в тексте, и в графике. Автор не пытается охватить все аспекты профессии кинооператора, выстроить концепцию операторского искусства. Он просто рассказывает, что и как делал. Живая практика кино каждый раз ставит новые задачи и каждый раз заставляет решать их по новому естественно, опираясь на свой и чужой опыт, на великую школу живописи, поэзии, музыки. Школа операторского мастерства в двадцатом веке была наполнена тем, что можно назвать художественной ассоциацией. Ассоциацией с живописью Ренессанса, с русской иконописью, с поэтическими и литературными образами, которые каждый большой художник вбирает всю жизнь, чтобы потом переплавить в горниле своего таланта и подарить зрителю в форме незабываемого киноязыка. Профессия кинооператора требует не только совершенного мастерства, культуры, знания традиций, но и смелости делать собственные открытия. Таков Леван Пааташвили, такова и его книга. Андрей КОНЧАЛОВСКИЙОТ АВТОРА. Пристально вглядываясь в нее, вспомнил, как прежде увлекался подобными причудами. Прошло много времени, прежде чем я понял это была одна из стен Леонардо, с которыми в дальнейшем я постоянно сталкивался. Леонардо да Винчи советовал внимательно вглядываться в такие поверхности, и тогда. Неправильные формы в виде разводов, углублений и выпуклостей вызывают самые неожиданные ассоциации. ДО СВИДАНИЯ, МАЛЬЧИКИВ начале 6. Михаил Калик прислал мне из Москвы приглашение снять с ним черно белую картину До свидания, мальчики. Я с радостью согласился. И вновь оказался на родном Мосфильме. Черно белое кино в то время было на подъеме. Все еще бушевали бурные страсти вокруг Журавлей и Неотправленного письма Михаила Калатозова и Сергея Урусевского, совершенно неожиданного своей новизной Иванова детства Андрея Тарковского и Вадима Юсова. В начале 5. 0 х Михаил Калик был осу жден по политическим мотивам его взяли со второго курса ВГИКа, где он учился на режиссерском факультете. После смерти Сталина Миша был освобожден и вернулся из ссылки с глубокой моральной и физической травмой. Однако сумел сохранить оптимизм и жизнелюбие и снял удивительную по своей поэтичности картину Человек идет за солнцем. Формирование и развитие экранного образа в операторском искусстве автореферат и диссертация по искусствоведению. Скачать бесплатно полный текст автореферата диссертации на тему Кино, теле. Полный текст автореферата диссертации по теме. Ломоносова. кандидат искусствоведения, доцент Смирнов Борис Алексеевич. Всероссийский государственный университет кинематографии им. Герасимова ВГИК. Ведущая организацияФГБОУ ВПО Московский. Защита состоится 2. Москва, улица Октябрьская, д. Октябрьская, д. Уразова. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ. Актуальность темы исследования обусловлена тем, что проблема формирования и развития экранного образа в творчестве отечественных операторов почти не исследована. Монографии, на страницах которых авторы последовательно рассматривают особенности художественно эстетических принципов творчества кинооператоров в тесной связи с прогрессом в области операторской техники, также отсутствуют. В качестве приятного исключения из этого правила можно назвать лишь книгу М. Голдовской Творчество и техника. Между тем без системного изучения качеств и свойств операторской техники и примов работы кинооператора невозможно глубокое понимание операторского искусства, предполагающее наличие специальных технических и технологических знаний. В настоящее время в кинематографии происходят фундаментальные преобразования, связанные с бурным развитием цифровой техники и технологий, оказывающих серьезное влияние на инновационное развитие кинематографических художественно выразительных средств экрана. Поэтому обзор и анализ возможностей операторской техники и операторских примов должны предварять последующий анализ художественного стиля и изобразительного метода создания визуального произведения. Многие художественные открытия отечественных операторов плодотворно и последовательно применяются в опыте многих других национальных кинематографий и национальных ТВ. Несмотря на это, современная отечественная экранная эстетика страдает тяжелой формой пренебрежения как к собственной изобразительной традиции, так и к художественно эстетическим аспектам визуального образа в современных экранных произведениях в целом. Творчество и техника. Все это вместе взятое формирует в глазах массовой аудитории и однотипную картину окружающего мира, составленную из калейдоскопа развлечений в виде экранных образов2. Поэтому анализ преемственности и взаимовлияния художественно эстетических традиций, их последовательного развития остается крайне важным для сохранения накопленного в области операторского искусства опыта, который может способствовать поиску новой экранной образности, а также возобновлению яркой художественной самобытности отечественной экранной культуры. Интенсивное развитие кинематографии побуждает научное сообщество к изучению его эволюции в самых разных аспектах, в том числе в области операторского мастерства, которому, в этом смысле, повезло значительно меньше режиссуры. Тем не менее в корпусе научных исследований творчества операторов существует значительное число трудов, научную значимость которых трудно переоценить. Прежде всего, следует указать на классические работы А. Помимо его трудов значительный вклад в изучение операторского мастерства внесли книги В. Железнякова, К. Косматова, В. Нильсена, Н. Горюновой, Д. Долинина, С. Медынского, JI. Пааташвили, М. Голдовской, М. Волынца. 4 В. 2Уразова С. Л. Экранная модель восприятия мира как социокультурная норма. Свет в искусстве оператора. О кинооператорском мастерстве. Мастерство кинооператора Редакторы сост. Лобова Т. Г., Смирнов Б. А. Человек с фабрики грез М. Пробел 2. Изобразительное решение современного фильма М., 1. Свет в интерьере из творческой практики кинооператора М. Искусство, 1. Косматое Л. Операторское мастерство. Однако процесс изменения этих приемов не рассматривается в длительной вековой исторической ретроспективе, что не позволяет авторам поставить задачу исследования смены стилевых направлений в отечественном операторском искусстве в целом. Исследованию творчества отдельных операторов посвящены книги Я. Бутовского, Е. Меркель. М. Голдовской. 6. Адаменко, Э. Амбарцумяна, М. Онипенко. 7. Отдельные статьи посвящены творчеству операторов отечественного кино и телевидения в периодических изданиях в журналах Искусство кино, Техника кино и телевидения, Техника и технология кино, Вестник ВГИК, Сеанс, Broadcasting. Изобразительное построение фильма М. Кинофтоиздат, 1. Художественно выразительные средства экрана. Пластическая выразительность кадра Учеб. Киноизображение для чайников М., Искусство кино, 2. Компонуем кинокадр. Панорамирование как творческий прием оператора документалиста. Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии М., Издательство 6. М. Гтдовская. Павел Лебешев. Женщина с киноаппаратом. Материк 2. 00. 2. Принципы работы оператора со светом. Андрей Москвин, кинооператор. Кинооператор Анатолий Головня. Свидетельства. Размышления. Юрий Екелшик. Кинооператор Вячеслав Горданов. Угол зрения. Диалог с Урусевским, М., Искусство, 1. Под ред. М. Гапдовской. Выразительные средства экранных искусств эстетический и технологический аспекты. Диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения. Проблема универсализма в кинооператорском искусстве на материале творчества Д. Д. Месхиева. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Диссертация на соискание учной степени кандидата искусствоведения. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Mascelli, Charles Clarke, Blain Brown. American Cinematographer. Методологической основой является искусствоведческий подход к объекту изучения. Художественно эстетической основой для изучения экранного искусства в части операторского мастерства служат экранные новации кинохудожников, значимые как для отечественной изобразительной традиции, так и для исследования путей развития отечественной операторской школы как таковой. Методы сопоставительного и сравнительно исторического анализа избраны автором диссертации в качестве основных методов исследования. Эти методы применяются на протяжении всего исследования, что позволяет выявить основные художественно эстетические принципы, определяющие изобразительную традицию отечественных экранных искусств. Примененный в работе метод последовательного художественного анализа основных эстетических компанентов, составляющих визуальный образ, позволил свести данные наблюдения к обоснованным теоретическим обобщениям, которые легли в основу заключительных выводов о процессах формирования изобразительной традиции экранных искусств. Выявить данные аспекты позволяет сопоставительный и сравнительно исторический анализ аудиовизуальных произведений разных исторических эпох. Таким образом, искусствоведческий анализ изобразительных решений фильмов, созданных в разные кинематографические периоды, опирается на две основные составляющие кинопроцесса развитие кинотехники и эволюцию киноязыка. Такой подход позволил сформулировать объект и предмет исследования. Впервые проведено системное описание художественно эстетических особенностей, характерных для каждого из рассматриваемых исторических периодов отечественного кинопроцесса. Сформулированы основные технологические, методологические и эстетические принципы художественного функционирования экранного изображения. Выявлены некоторые взаимосвязи зрительского восприятия, изобразительной традиции и выразительных особенностей того или иного экранного образа. Проанализированы основные особенности экранного образа в каждом, отдельно рассмотренном, хронологическом периоде. Последовательно рассмотрены все этапы развития операторской техники и е влияния на формирование основных художественных операторских примов и появление новой изобразительной стилистики на протяжении всего периода существования кинематографа. В отличие от предыдущих теоретических работ, например книга М. Голдовской. 9, рассматривающий этот вопрос в отношении документального телевизионного экрана, автор данного диссертационного исследования обращается к игровому кинематографу.